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刘少椿

2011-1-14 15:29| 发布者: admin| 查看: 1927| 评论: 0

摘要: 刘少椿先生(1901-1971)名绍,号德一,是广陵琴派的第10代传人,也是现代广陵琴派的集大成者。刘少椿对广陵琴派的重要贡献在于他弘扬了“跌宕多变,绮丽细腻,刚柔相济,音韵并茂”的广陵琴韵,研究了广 ...

  刘少椿先生(1901-1971)名绍,号德一,是广陵琴派的第10代传人,也是现代广陵琴派的集大成者。刘少椿对广陵琴派的重要贡献在于他弘扬了“跌宕多变,绮丽细腻,刚柔相济,音韵并茂”的广陵琴韵,研究了广陵琴派的历史和发展趋势,同时还为广陵琴派培育了一大批后起之秀,使古老的广陵琴学焕发出青春活力。

 

    古琴音乐是文人的音乐,它的主要特色是线性的,对听众而言,它呈现出的是声音艺术在时间中的一种流动。当我们聆听古琴音乐时,往往会发觉它的旋律若有若无,若断若续;而这无声处的精彩,正是古琴音乐的神韵所在。这种神韵,反映了中国传统文化儒道两家思想对古琴音乐艺术的影响,也形成了广陵琴派的细腻柔和的意趣,使其风格宁静而深沉,潇洒而飘逸。刘少椿深得广陵琴派的真髓,他将古琴作为修身养性之器,因此注重的是对于道德修养和艺术境界的双重追求,强调的是借操琴所获得的超越现实之上的精神解脱和逍遥境界。

 

    刘少椿的弟子、上海音乐学院研究员林友仁回忆说,刘少椿操琴时聚精会神,当时如有人来访,他是来也不迎,走也不送,真可以说是旁若无人了;刘少椿一生中曾两次处于颠沛流离、艰难困苦之中,但他无论是饥是饱,是寒是暖,依旧终日操琴,而且始终是“神鲜意闲,视专思静”。战争时期,刘少椿曾回下乡避难不带其它物品,惟抱古琴一张而被亲友们讥为“琴痴”。刘少椿心无浊俗,指无炎嚣,出音清亮圆润,清淡则若烟云出岫,劲疾则若飞瀑流泉;使每曲都竭尽刻画,以期通情达理,自然畅达。他的操琴风格深沉宁静,细腻含蓄;其弹奏指法,博采南北各家之长,对于难掌握的自由跌宕节奏,也处理得恰到好处。尤其难能可贵的是,刘少椿不但毕生痴迷着古琴艺术,而且也一直追求和实践着中国琴学中蕴藏着的博大精深的哲学理念。

 

 
 

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