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陈雷激老师课堂心得(2015年5月 文/李益萍)

2015-5-17 10:14| 发布者: 度一学堂| 查看: 1149| 评论: 0

摘要: 这份陈老师课堂讲话的整理就作为我此次培训的总结吧。 一来,它让我有机会尽了一个初学古琴者应有的态度; 二来,陈老师讲话中这些富于哲理的话语,字字珠玑,将对我未来古琴学习之路、音乐之路,甚至人生之路 ...

课堂心得

 2015年5月  李益萍


这份陈老师课堂讲话的整理就作为我此次培训的总结吧。

一来,它让我有机会尽了一个初学古琴者应有的态度;

二来,陈老师讲话中这些富于哲理的话语,字字珠玑,将对我未来古琴学习之路、音乐之路,甚至人生之路有非常大的启发。


1、关于音乐:

l  音和音乐是不一样的,大多数人可以弹出音,却没有音乐;

l  无论流派,音乐才是最重要的;

l  音乐的画面感在演奏者心里,但你却需要通过技术把这些画面感呈现出来,让听众也感受到;

l  音乐归根结底是人的问题,人的情怀,情怀有多大,音乐就会有多大;

l  音乐中,分寸感是很重要的,也是很难掌握的;

l  音乐中所有的“散”以及“自由”,都要靠严谨和规则来支撑。规则是通往自由的唯一路径;

l  音乐中的每一个音都是有生命的。因此,每一个音的走向也就都有它们的道理存在;

l  没有变化的音乐才是最大气的。没有变化也是最难的变化,因为这个背后是最难做到的“控制”;

l  蔡元培先生说过:中国教育的关键是“信仰”和“科学”。中国文化中很讲“感觉”,而感觉的东西太多太虚。西方文化则注重通过严谨的方式把感觉落到实处。西方音乐和东方音乐的律动是不一样的,即使节奏型相同,但音乐中的律动都不同。西方音乐更加注重每个音之间的关系,音的关系是能够算出来的,但是,算出来之前,必须靠扎实的技术来实现;

l  中国音乐的学问不是能在琴谱上看得到的

l  学习中国传统音乐,就要多听西洋音乐,听别人的才能更好地了解自己;

l  中国音乐如同中国绘画,一种白纸就已经是一幅作品。任何作画,都只是“补白”;



2、关于古琴演奏:

l  演奏古琴要摒弃虚荣心,人的“真”很重要;

l  演奏古琴的琴人,最终还是一个文人的气质,潇洒儒雅的气质;

l  每首乐曲的第一个音,无论怎样都会是对的。但是,当第二个音一出现,与第一个音之间形成走向和关系时,对错好坏就有了;

l  古琴演奏中,只给演奏者两个音。用两个音的机会赋予乐曲生命,并用两个音吸引听者;

l  古琴弹奏时,演奏者要清晰知道自己的演奏动机,知道为什么快,为什么慢;

l  古琴曲的律动与人心脏的律动是很接近的,这也是为什么古琴曲会让人舒服的原因。因此,弹奏者要与音乐在相同的律动中同呼吸,所谓“人琴合一”便是如此;

l  弹奏古琴要懂得“偷懒”,这个偷懒是说让自己舒服,因为放松舒服的状态一定是好的;

l  古琴演奏选择曲目时,不应该选择自己吃力的作品;

l  《渔樵》中第一句第23个音重复。重复是为了加强,第三个音的“剔”是很难表达这种加强的。因此,如果“剔”做不好,就要思考,能够换指法?一切都要为音乐服务;

l  《流水》中泛音的一段,可以处理成“大珠小珠落玉盘”,也可以处理成流畅优美的旋律。总之,演奏者要为乐曲定位一个分明的音乐形象;

l  《欸乃》演奏,要先了解乐曲背后的情境。古琴作品中,大部分都是文人作品。而文人向往隐居的生活状态,因此这首乐曲体现的也是文人这种向往闲雅生活状态的心境;

l  《平沙落雁》从技术的层面是很简单的作品,但是从音乐的层面,是一首很难的作品。这个作品的一口气很长,其中控制尤为重要。这首作品,要在解决了技术之后弹奏,其寓意和本质才能显现;

l  《平沙落雁》最重要的是要听得到音乐中“那个世界”的声音,当你能进入“那个世界”,你才有可能想象,并有可能把想象用手呈现出来;


3、关于日常练习和教学:

l  古琴是练出来的,不是弹出来的;

l  古琴曲目虽然大多是节奏较慢的,但是练习中要多选择更快的曲子。这就如同你能扛得了100斤重,扛50斤的时候才会觉得轻松;

l  最好的练琴时间是每次能够持续三小时,练到有些接近崩溃的时候,那个时候是最累但是也是状态最放松的;

l  同样的旋律,要努力练习更多可能的节奏型;

l  古琴弹奏中,右手非常重要,因为眼睛要看着左手,因此右手的熟练决定你的演奏技术。练习中右手的基本功因此也是最重要的;

l  个人练习中,要把会弹奏的作品使用固定音高唱出唱名来;

l  练习中如果遇到困难,就要把困难拆散,先从节奏开始解决,然后看唱名,然后按照节奏唱出音高;

l  练习中,可以使用“画圈练习法”。就是在弹错的地方反复练习,连续演奏五遍以上都没有错误,则可以放行;

l  古琴教学中,教师要有慢的心态和方法。如同喂孩子吃饭,要少,够吃能活就好,绝不可多,不能过饱;

l  五线谱和固定音高在古琴教学中非常重要,哪怕使用固定音高的简谱,会帮助你将很多问题简化,形成习惯,会让你在读谱方面少走弯路;

 








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