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古琴·京剧"谈心论道"一一古琴名家杨青先生与京剧名家胡文阁先生对话《琴芳梅兰》

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发表于 2018-11-8 14:42:53 |显示全部楼层
古琴·京剧"谈心论道"

一一古琴名家杨青先生与京剧名家胡文阁先生对话《琴芳梅兰》的创意创作经历


                               
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继10月25日、26日国家大剧院小剧场上演古琴·京剧《琴芳梅兰》演出成功、完美收官之后,27日下午又在国家大剧院新闻发布会中心,举办了一场古琴名家与京剧名家的寻根之旅"谈心论道",讲述《琴芳梅兰》的创意缘由、创作思路、排演过程等,以及演出后的收获和心得。


                               
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杨青先生,古琴艺术家、乐教践行者,开创了我国少儿古琴教学的先河,在中国乐教的倡导践行方面做出了显著成绩。现任中国民族管弦乐学会古琴专业委员会(中国琴会)副会长、秘书长,北京古琴学术委员会会长,北京古琴文化研究会会长,龙人古琴研究院导师,武汉大学古琴文化研究所兼职教授,武汉理工大学兼职教授,厦门大学国学研究院客座教授,闽南师范大学文学院客座教授。出版教材《学古琴-古琴自学教程》《少儿学古琴》《古琴考级经典作品示范》《从零起步学古琴》,书籍《琴梦红楼》《琴颂诗经》《琴赏牡丹》《古琴艺术知识200问》《古琴弹奏经典歌曲三十首》《古琴弹奏经典歌曲(二)》,CD《红楼梦》《忆曲琴歌》《琴颂诗经》《琴·歌》《梅花引》《杨青古琴》《半山听雨》,制作出品弦歌艺术音乐会《琴梦红楼》《琴颂诗经》《琴赏牡丹》《琴芳梅兰》。


                               
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胡文阁先生,北京京剧院梅兰芳剧团领衔主演,国家一级演员,著名梅(兰芳)派青衣,梅派第三代男旦传承人。师承梅葆玖、姜凤山、王志怡、李玉芙、张洵澎等名家。2001年拜著名京剧表演艺术家、梅派传人梅葆玖先生为师。主演梅派名剧《贵妃醉酒》《霸王别姬》《太真外传》《西施》《生死恨》等。曾获美国世界杰出艺术家奖,首届华鼎奖最佳戏剧男演员奖,文化部优秀专家称号,享受国务院政府特殊津贴。曾在国宴文艺演出中为国内外领导人演出《贵妃醉酒》。多次受邀到欧洲、美洲、大洋洲、非洲地区与国家进行巡演访问,在纪念梅兰芳大师诞辰120周年"双甲之约"世界巡演期间,担任领衔主演,参与并领衔了国内及海外30多场重要演出,在世界著名的维也纳金色大厅、美国林肯艺术中心、肯尼迪艺术中心、圣彼得堡马林斯基剧院等剧院演出获得了海内外各界人士的一致好评。


                               
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讲座开始,杨青先生首先以古代文人的生活方式,为观众送上一首"迎宾"古曲作为开场。


                               
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杨青先生介绍了中国文化的礼乐渊源,古琴、箫、阮这些中国传统古老乐器的发展历史、特点特色,以及出品《琴芳梅兰》的初衷、理念。


                               
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听了杨青先生的讲述,观众了解到了创作《琴芳梅兰》的艰难与不易,因为没有京胡、京二胡以及打击乐对演员情绪、节奏的带动,这种无伴奏的演唱和表演对于京剧演员来说是很难很难的,尤其古琴声音很低弱,箫和笛又是属于线条型没节奏的乐器,如果没有长年的功底和深厚的造诣是做不到、完成不了的。


                               
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杨青先生分别介绍了《琴芳梅兰》总策划、梅兰芳纪念馆馆长刘祯,编辑梅兰芳先生曾孙梅玮,箫、笛演奏家喻晓庆,古琴演奏吴雪盟等主创人员的基本情况。作为艺术总监的杨青先生特别称赞了主演胡文阁先生,他说:"按古琴音色标准必须具备的三个条件来衡量:一是亮而不薄,二是实而不死,三是松而不空,听胡文阁先生的声音音色,都具备了这三个条件,非常的好",而且"胡文阁先生极端敬业,非常耿直,造诣深厚,对传统文化艺术非常热爱,身上有一种正气,作为一个戏剧表演者不追逐名利金钱,始终考虑事业,考虑如何传承,这种品质很重要,由于这次创作与合作《琴芳梅兰》几乎没有报酬,但胡文阁先生说不为钱,就为了梅派艺术、为了自己的师傅",这种精神很令人感动、让人敬佩、值得学习!


                               
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胡文阁先生讲述了自己在《琴芳梅兰》中的唱腔设计,"贵妃醉酒"一段,由于以古琴为主,箫、阮为辅,在原来的基础上又将调门适度下调,中音、中高音、甚至有时还下滑到低音区,这种演唱更适合高拉低唱,符合杨贵妃的身份,更能发挥出男旦的优势。否则古琴低沉婉转的弦律就与京剧高亢亮丽的唱腔不能融合。


                               
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胡文阁先生讲述了在《琴芳梅兰》中如何表演,其中有贵妃的折扇、虞姬的剑、太真的沐浴、洛神的佛尘,这些是梅兰芳大师当年的许多优美的表演方式,每个人物非常丰满,那么在着男装而不是京剧装扮的情况下,如何才能做到喜怒哀乐、千娇百媚,不仅要让人看着舒服,更要把这些千百年来的不同人物演好,动作多不合适、没动作不合适,只能用梅先生的重点的、代表性的动作,余下的把梅先生创造的动作灵活运用,自由发挥,做到梅先生所说的"移步不换型",这样才能与所穿的服装相附合,充分体现出梅派艺术的雅、静、沉,体现出梅派艺术的温文而雅和大气风范。


                               
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在服装方面,也做了精心的设计,釆用中式服装,其中《贵妃醉酒》是红色,与梅兰芳纪念馆红色大门相配,并符合贵妃这个人物。虞姬用了藏青色。《太真外传》用灰色的衣服,搭配浅银色围巾,显得有活力,又不失高雅。洛神用墨绿色的服装,搭配宝石绿的围巾,与佛尘的颜色相吻合,做到每个环节、细微之处都要融合。


                               
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胡文阁先生做示范表演。


                               
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精彩的讲座,让观众增长了知识,对古琴及京剧梅派艺术有进一步的了解和认识,梅派艺术不仅能与西方的交响乐结合,更能与中国的古乐相结合。杨青先生说得好"来年海棠花下,为梅先生再演一场先生当年演过的剧目,梅派自有后来人!"期待着、期待着,《琴芳梅兰》日臻完善!


                               
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