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如此充满韵味的古琴手势

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发表于 2018-3-30 10:18:24 |显示全部楼层
实际上,无论学习哪种乐器,都讲究演奏时的手势。古琴的手势应该是所有乐器中最优美的,一抹一挑,手起手落间都充满了韵味。弹古琴不仅要练习指法手势,还要理解各种手势所包含的意义。就像中国的象形文字,古琴最初的手势都是源自对自然事物的观察,并模仿。所以,接下来,就让我们以自然为镜,一起揭秘古琴手势都模仿了哪些动物,了解这些手势都包含了怎样的意蕴。

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1.举指(起势):春莺出谷 “相彼春莺,出谷迁林;莺爰振其羽,将嘤其鸣;譬右指之初举,待挥弦而发声。”右手起势绰约低昂,翩翩欲举,其形态如同正在振羽的春莺,一为张口鸣叫,一为飞翔出谷,故云“春莺出谷”。 (顾梅羹《琴学备要》) 以“春莺出谷”喻起势不仅因其声其势与弹琴手势相似,更因二者都蕴含着无限可能。生发出一曲音声,宣扬正声德音,仅是表面层次;弹琴者经历心灵的旅行,亦是潜藏在挥弦之初。
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2.托擘:风惊鹤舞 一鹤孤立在梁,有遗世独立之姿,“风惊鹤舞势”取的是仙鹤微张双翅临风鼓舞时的姿态。 具体而言,一指弹琴者右手托擘的姿势,二指使用“托”和“擘”两种指法时的心灵状态。“擘”时指甲背面触弦得纯甲声,“托”时琴弦从大指的指面经过指甲尖得甲肉声,前者凄厉后者弥长。要表达出“鹤惊风而鸣”的声音效果。
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3.抹:鸣鹤在阴 取自鸣鹤展翅之态,其"兴词”云:“鹤鸣九皋,声闻于野;清音落落,自合韶雅;惟飞指以取象,觉曲高而和寡。”
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4.挑:宾雁叩芦 右手食指“挑”的手势与鸿雁南飞时口衔芦草的动作相类。 弹琴者以大指的指甲尖抵住食指“箕斗”,将食指推出,"挑”弦发声,动作与鸿雁衔芦草而飞颇有相似之处。
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5.勾剔:孤鹜顾群 弹琴者“勾"弦时中指的根、中两节弯曲,“剔”弦时中、末两节弯曲,皆低于右掌,如孤鹜之首低昂顾盼,其他四指形同鸟儿张开翅膀。此势之形极似高飞的孤鹜俯首顾盼同伴之态。
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6.打摘:商羊鼓舞 商羊是传说能够预知降雨的一足鸟,其传递雨讯的方式是舒翅鼓舞。因一足而舞,行状踽踽,孤独无依。右手无名指“打”“摘”琴弦的动作和商羊独足而舞的情形相类。
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7.大撮:飞龙拏云 “大撮”取飞龙舞爪之态,弹琴者抚弦时中指和大指撑开,内面分别触弦,由舒张而向内拨弦,大指的“托”与中指的“勾”同时发声,得两声相合后含威而止,其余三指翘举,傲然助威。此势庄重威武。
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8.齐撮:螳螂捕蝉 从手势的外形而言,“齐撮”是食指的“挑”和中指的“勾”(古人有用无名指的“打”)齐下发声,其手势如同螳螂捕捉鸣蝉时,螳臂一前一后,蓄势待发。
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9.轮指:蟹行郭索 “郭索”指螃蟹爬行貌,“轮指”手势取蟹横行之态,“轮指”以无名指、中指、食指次第“摘”“剔”“挑”同一根弦的同一位置,连得三声。单纯的“挑”可借大指之推力,“摘”“剔”在触弦之前都有手指向内行的蓄势过程(欲前先后),“轮指”除三指本身之力量,仅得腕部轻微之助,其力道偏柔。“轮指”虽依仗微薄之力,但出指须迅速,得声清脆连贯。若“轮指”只有柔顺,手势会流于花俏,琴声便趋于淫靡。



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