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古琴史:魏晋南北朝

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发表于 2012-2-12 14:26:15 |显示全部楼层
       从汉末到魏晋时期,在士族阶层出现了一批不依附于宫廷的文人音乐家,著名的如“建安七子”中的阮瑀,“竹林七贤”中的嵇康、阮籍、阮咸,另外还有杜夔、傅玄、左思、刘琨、成公绥、孙登、戴逵、宗炳、柳恽、柳谐等等,俱以善琴著称于时。

    嵇康(223~263年)是魏晋名士中的代表性人物。他与名教采取一种完全对立的态度,他向往摆脱世俗的羁缚,追求一种心境的宁静,一种不受约束的淡泊生活。嵇康钟情于琴,他说:“余少好音声,长而习之,以为物有盛衰,而此无变。滋味有厌,而此不倦。”他认为音乐“可以导养神气,宣和情志,处穷独而不闷者,莫近于音声也”。因此,琴和诗是嵇康籍以忘忧、守道、逍遥的工具,弹琴、咏诗是他自觉追求的人生乐趣和诗化人生的象征。

     六朝时期,君主和士子大多爱好文学和音乐。一些出身于庶族寒门的文人,由于士族门阀制度的限制,经常处于不得志的境地。他们往往愤世嫉俗,隐遁逃世,以琴书自娱。如载逵、戴颙、戴勃父子、宗炳、柳恽、柳谐等,都是当时较有影响的文人琴家。

    魏晋南北朝文人不仅弹奏琴曲,而且也自创琴曲。嵇康所作琴曲,相传有《嵇氏四弄》,即《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》四首琴曲,后世常把这四弄和蔡邕的《蔡氏五弄》合称“九弄”。其《琴赋》一文,摹声状音,辞采天发。《琴赋》中提到许多琴曲作品,包括传说中师旷演奏的《白雪》、《清角》,以及古代的《渌水》、《清徵》、《尧畅》、《微子》等曲目。在《琴赋》中,还记录了当时流行的琴曲有《广陵止息》、《东武大山》、《飞龙鹿鸣》、《流楚窈窕》以及《蔡氏五弄》、《王昭(君)》、《楚妃》、《别鹤》等等。南北朝时期的戴颙兄弟也作有琴曲多首。竹林七贤中另一个精于琴的文人阮籍(210—263年),是“建安七子”阮瑀之子。他出身仕宦,博览群籍,满怀济世之志,但身逢乱世,只能时时借酒佯狂,以啸、琴表达其孤傲不群的性情。琴曲《酒狂》,就是表达他这样心境的作品。

     在琴论领域,嵇康的《琴赋》,是一篇深入而富有诗意的琴论。另外比较重要的还有嵇康的《声无哀乐论》,阮籍的《大人先生传》、谢希逸的《琴论》、崔亮的《琴经》、萧衍的《琴要》、萧绎的《纂要》,等等。

     文献中明确提到徽的是嵇康(223—262年)《琴赋》中“徽以锺山之玉”,但文中没有提到具体的徽数。有徽之琴的较早图像材料,见于考古发现的南京西善桥南朝齐、梁陵墓画像砖《竹林七贤与荣启期,图中嵇康和荣启期所弹之琴,琴面外侧均列有十多个明显的琴徽。近年的考古发掘,出土了一件嵇康弹琴图漆盘,漆盘的时代为东晋。所绘嵇康弹琴形象和琴的造型,与南京西善桥南朝墓“竹林七贤”砖画基本相同)。另外,东晋画家顾恺之(约346-407年)所绘之《斫琴图》,描绘的是古代文人制琴的场景。此时的古琴,已经确定无疑地呈现出其成熟的“合体全箱式、七弦、两足、十三徽”的风姿。



                               
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管平湖《白雪》


吴景略《广陵散》


刘少椿《酒狂》


姜家锵《念奴娇•赤壁怀古》(琴歌)



                               
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视频资料:
吴文光《广陵散》




                               
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发表于 2012-2-24 09:00:51 |显示全部楼层

看完楼主的帖子,我的心情竟是久久不能平静

看完楼主的帖子,我的心情竟是久久不能平静。正如老子所云:大音希声,大象无形。我现在终于明白我缺乏的是什么了,正是楼主那种对真理的执着追求和楼主那种对理想的艰苦实践所产生的厚重感。面对楼主的帖子,我震惊得几乎不能动弹了,楼主那种裂纸欲出的大手笔,竟使我忍不住一次次地翻开楼主的帖子,每看一次,赞赏之情就激长数分,我总在想,是否有神灵活在它灵秀的外表下,以至能使人三月不知肉味,使人有余音绕梁、三日不绝的感受。楼主,你写得实在是太好了。我惟一能做的,就只有把这个帖子顶上去这件事了。
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