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古琴的鉴赏与收藏

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发表于 2011-8-8 11:56:08 |显示全部楼层
元-王振鹏-《伯牙鼓琴图卷》---ssss.jpg

  俞伯牙、钟子期“高山流水”的故事在我国家喻户晓。这个故事说明,琴是士大夫即兴抒怀的重要工具,琴曲因为这种即兴而带有强烈的个性。在春秋战国时代,孔子、俞伯牙都是抚琴的顶尖高手。荀子说:“伯牙鼓琴,而六马仰秣。”所以先秦的文士要在琴棋书画各方面都有修为,而琴为首要。


  琴的来历与制作

  琴的来历很神秘。传说伏羲氏或神农削桐为琴,绳丝为弦。已知的资料显示,周代就用琴来演绎诗经的“颂”周晚期,则变成文士演乐抒怀的工具。

  琴的制作很奇妙。每一张琴的制作选料极为讲究。木料的阴阳相背、头尾高低,都会决定琴的音色高亢或者低婉。相传东汉大文学家蔡邕远迹吴会,看见村民用桐木烧火。蔡邕根据木材着火出的声音判断它是做琴的好材料。于是从灶火里抢出烧焦的桐木,用以制琴,果然不同凡响,这就是著名的“焦尾”琴。此外,唐代著名的工匠雷威制作的雷琴、张越制作的越琴,宋代马希仁兄弟制作的马氏琴,元代朱志远制琴,明代吴门张氏兄弟制琴等等,都是历代收藏的翘首。清以后则再无好琴了。

  琴的曲谱很生趣。古琴谱只记指法,不记节韵。所以每一只琴曲,不同的人,不同的时候,不同的心境,弹奏的韵律节奏是不一样的。每一次弹奏都是抚琴人即兴的创造。这就是琴曲既引人入胜又难觅知音的原因。


  古琴的收藏

  琴的收藏由来已久。先秦两汉就有名琴存世。如楚琴“号种”琴、西汉司马相如的“绿绮”琴、东汉蔡邕的“焦尾”琴。唐宋以来,收藏之风盛行,人们刻意追求名琴,造伪也应运而生。到了近代,古琴研究收藏日渐衰落。但吴门苏州一带,藏琴之风未断。我们今天鉴赏古琴,要从形制、工艺和音色等方面判断真伪高下,还要从文献记载中找根据。古琴对于今人,已经不再是演绎心境的乐器,而是一种历史文化的载体、一种怀古幽思的寄托。当然,在现今的收藏市场,它又是一种投资的稀缺资源。流传于市的古琴,已经有过亿的身价了!但吾人莫忘了,古物是财富的体现,更是精神的寄托。古琴是投资的又一个好媒介,她更是一种文化精神的象征!我们无需辨悟高山流水,却需敬畏先贤精灵!正是:吾曹殊非子期命,勿使伯牙再断琴! 肖凤整理
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